家樂福楊梅物流中心2022年3月14日發生大火，竟是拆櫃臨時工丟了1根菸蒂釀禍。（資料照）
2022年3月家樂福楊梅物流中心發生重大火災，起因為現年26歲的許姓拆櫃臨時工於禁菸之棧板暫存區抽菸後隨手拋棄未熄滅菸蒂所致，造成逾39億元龐大損失。承保火災險的富邦產險在賠付家福公司後，依保險法行使代位求償，桃園地院近日判決許男及其監督單位中法興物流公司須連帶賠償8億7078萬餘元。
富邦產險主張，家福公司（現更名為康達盛通）與中法興公司簽有物流服務協議，委託其負責楊梅物流中心收驗貨、理貨、倉儲及物流配送等服務，就服務協議書約定，中法興公司也應負擔倉庫內部安全管理責任，包括防止因吸菸亂丟菸蒂致生火災的預防，尤其2021年8月16日楊梅物流中心曾發生小型火災，中法興公司允諾改善，本應特別註意存放區的禁菸管理並加強巡視及管制，卻放任許男違規吸菸且任意亂丟菸蒂，扣除家福公司已向中法興公司請求所獲賠償，另依保險法向許男及中法興公司代位求償8億7078萬3155元。
日本電影在臺灣的票房走勢曾經有過高低起伏，臺灣曾經多年禁演日片，以致日片愛好者大都透過盜版影帶欣賞，之後通過專案進口日片，首波的4部片都是來臺參加過金馬國際影展放映的舊片，打頭陣的「望鄉」和最後上映的「魔界轉生」開出賣座大紅盤，讓片商覺得日本還有賺頭。第2波開放到6部片、也不限一定要是金馬放映過的舊片才行，然而票房反應卻令片商心寒，與首波的成績完全不能比。日後日片逐漸全面開放，卻罕有媲美好萊塢大片的亮眼賣座。
距今整整20年前，全臺灣卻籠罩在一部日本奇片掀起的風潮中，由松嶋菜菜子、真田廣之、中谷美紀、佐藤仁美、竹內結子等演出的恐怖電影「七夜怪談」，描述日本中學生之間正流行一個傳說，當某人看過一捲錄影帶後，會接到一通奇怪鈴聲的電話，在這通電話結束後，觀看者就會受到詛咒，因而慘死。松嶋扮演的記者被挑起好奇心開始追查傳聞的真實性，意外牽連進一連串的死亡事件中，她的前夫真田也加入幫忙調查，最後才知道魔女貞子如何讓看過影帶者驚駭而死的真相。真田廣之與松嶋菜菜子曾為「七夜怪談」來臺宣傳。圖／摘自imdb
松嶋菜菜子在「七夜怪談」扮演捲入恐怖事件的記者。圖／摘自imdb
儘管如此，電影公司還是把真田廣之與松嶋菜菜子請來臺灣宣傳，媒體也很捧場地以顯著版面報導。片商的盤算是，當年寒假檔的「鬼娃娃花子」以日片的標準來說，在臺灣的反應還不錯，再接再厲主打恐怖片，或許還有機會更上層樓。加上看過片子之後，對於該片強大的後座力深具信心，認為只要觀眾願意走進戲院，口碑多半不會太差，所以第一要務是要刺激觀眾走進戲院的興趣。
臺灣片商過去深信片名與宣材對觀眾的影響力，「七夜怪談」片名取來中規中矩，不是特別響亮，海報設計就顯得更重要。片中貞子是最嚇人的角色，她緩慢地爬行，營造出的詭異感尤其令膽小觀眾頭皮發麻，發行「七夜怪談」的電影公司老闆認定貞子出現在海報上才會讓民眾印象深刻又被吸引，因此打算把她最駭人的身影做為海報主打畫面之一，無奈日本的海報設計思考模式與臺灣不同，偏偏就沒有貞子恐怖的畫面，連劇照都沒特別拍。臺灣片商靈機一動，找了公司裡長髮飄逸及胸的企畫部經理，借來白色和服領長袍，請她披頭散髮趴在倉庫桌上做樣子拍照，再將照片送去做電腦特效，果然臺版「七夜怪談」海報中就有了貞子爬出的可怕模樣，威力更驚人。
【聯合報／蘇詠智】曾經在臺港紅極一時的性感女神鍾楚紅，冶豔的外表和明朗、純真的氣質竟能毫不扞格、融為一體，有如既天真嬌嗲又野性風騷的瑪麗蓮夢露翻版。紅姑舊作中不時有激情片段，她未必真的都寬衣解帶，有時是替身代勞，但有一部片，她背對著鏡頭脫去上衣，清涼大方、並不忸怩，她不但不覺得反感，還再三強調很喜歡這部作品，片中更有之後一脫轟動國際、被譽為「性感情人」的梁家輝全裸處男秀。
這部影片就是由「愛殺」與「雪在燒」等片名導、被王家衛奉為師父的譚家明執導之都會愛情喜劇「雪兒」。此片講述身材姣好的美麗舞蹈老師鍾楚紅，受到邵氏武俠名導楚原飾演的富商猛烈追求，她卻不為金錢所動，反倒看上年輕藝術家梁家輝，不過楚原祭出銀彈攻勢，利誘梁家輝退出戰局，以為自己可以乘虛而入，哪知梁家輝不甘心楚原使出這招，在鍾楚紅面前揭穿真相，楚原也反過來揭他的瘡疤，兩男醜態畢現，鍾楚紅雖然心中冷笑，卻也不無感傷，趁他們兩個鬥成一團，自己跳上小船離開。
聽起來，「雪兒」並沒有講什麼深刻的大道理，也無意剖析愛情中血淋淋的真相，並不是想像中很需要表演能量的高難度「大戲」，何以如此受到紅姑青睞？原來她的英文名字就叫Cherie（雪兒），女主角敢愛敢恨、自然灑脫的性格也和她本身如出一轍，角色像是以她為藍本量身打造，難怪她鍾愛有加。譚家明是香港「新浪潮」名導之一，以影片強烈風格化、不要求劇情的合理、順暢或商業性知名，尤其很喜歡挑戰禁忌，他的「烈火青春」中一場湯鎮業與夏文汐在電車上的激烈歡好場面，曾經鬧到香港電檢單位被要求禁演，引爆巨大爭議。他執導的「愛殺」中，林青霞雖不需要裸露，卻首度不穿胸罩入鏡。身材若隱若現，釋放在三廳文藝片中少見的性感風情，因此鍾楚紅在「雪兒」也少不了有清涼鏡頭。
1980年代的香港社會，觀念開放一如歐美，鍾楚紅與梁家輝在「雪兒」有床戲亦十分合理，透過精心設計的鏡頭，紅姑在幾乎要露點情況下，性感魅力徹底展現，卻不給人色情的惡感。譚家明不強求講出獨特的故事，卻很在意要開發紅姑不同的美感與風情，因此也有讓她穿上古裝拍照的畫面，紅姑的外型頗為現代感，「雪兒」裡她的扮相卻另有一番韻味。雖然紅姑是「雪兒」的靈魂，但和她演對手戲的梁家輝才解脫地更無保留，影片末段楚原與他一起在海邊追逐紅姑，兩人急著要贏得她的愛，她卻對兩個男人一樣看破，氣得一出手就把梁家輝裹住下半身的浴巾扯掉，將光溜溜的他推進水裡，和全身穿著西裝但也落水的楚原一樣狼狽。
此時的梁家輝，才26歲，與7、8年後充滿成熟男人味相較，顯得青澀些，也沒那麼精壯，但他已經因為「垂簾聽政」成了香港電影金像獎史上最年輕的影帝，由於該片導演李翰祥返回中國大陸拍攝，其作品一度有臺灣全面封殺的聲音，身為男主角的梁家輝也變得處境尷尬。各方都說梁家輝為了演出李翰祥的片子去了大陸， 讓他列入臺灣官方黑名單，片商都不太敢再用他，事業陷入空前危機，不得不擺攤子、賣小飾物維生。其實，他的身分成問題後，演出的電影包括「鬼綫人」、「雪兒」等，臺灣沒有一部沒上映，顯然片商還是很有辦法，把他的名字在海報、宣材等消除後仍能順利來臺推出，但他在幾年之內趕快解決了身分這個大問題，才可重新被臺灣官方接納，逐漸在臺港變成搶手紅星。
以臺灣舊時的電檢標準，梁家輝在「雪兒」露臀鏡頭是非剪不可，邵氏自己已經先行處理，其他的畫面大致還能通過，邵氏決定申請普遍級，竟反倒使鍾楚紅背對鏡頭脫衣、上空的畫面仍要挨一刀，儘管「賣點」可能都不太有剩，紅姑本著對這部作品的喜愛，再三呼籲影迷捧場。但她實在太紅，那一整個暑假，片商接棒排出她的電影，她在兩個月之間有「鬼馬超人」、「花心紅杏」、「女人心」、「雪兒」以及首度來臺演出的「竹籬笆外的春天」上映，就算魅力再強，如此密集不斷出片也很難每一部都熱賣，加上邵氏那時已至在臺灣業務的強弩之末，宣傳發行做得有氣無力，「雪兒」就這樣子被埋沒，並沒有締造亮眼的票房。鍾楚紅的萬種風情在「雪兒」徹底呈現。圖／摘自HKMDB
鍾楚紅在「雪兒」古裝造型別具韻味。圖／翻攝自YouTube
梁家輝與鍾楚紅在「雪兒」有感情對手戲。圖／摘自HKMDB
中國家長今年暑假興起將孩子送往農村「吃苦」，四川、雲南及貴州等地陸續出現主打勞動體驗的夏令營，不僅沒有網路及冷氣，孩子還得親自挖馬鈴薯、砍柴、餵豬，甚至背著農作物走數小時販售。根據《封面新聞》報導，這類營隊10天收費約5000元人民幣（約2.3萬新臺幣），30天更超過1萬元人民幣，部分營隊還得排隊報名。
與一般安排旅遊或知識體驗的夏令營不同，這類營隊直接把「吃苦」當成主要特色。參加的孩子大多入住合作農戶家中，接受封閉式管理，除了遠離手機及網路，每天還要早起投入農務。
營隊安排的工作包括挖馬鈴薯、剝樹皮、背柴火，以及餵養家禽、家畜等。部分業者還會要求孩子將勞動成果拿去販售，賺取「工分」換取生活所需物資，另外搭配心得分享、寫信給父母及心理輔導等活動。
業者宣稱，這些農務並非為了拍攝影片而設計，而是真實的勞動體驗。有孩子工作到直接趴在田地裡哭，也有人必須背著馬鈴薯走上3個小時販售。如果沒有完成指定任務，甚至可能只能吃水煮馬鈴薯。
離開原本熟悉的生活環境後，也有孩子因無法適應而哭喊「爸爸媽媽，我好想你們」。面對孩子可能不願意參加，有業者甚至建議家長事前不要直接說明是「吃苦夏令營」，而是告訴孩子要參加鄉村研學，把人先「騙」到營隊，認為初期哭鬧屬於正常情況，幾天後就會逐漸適應。
成都一名家長便因就讀國一的女兒暑假沉迷手機、生活作息散漫，決定替她報名參加。營隊期間，家長無法直接與孩子聯繫，只能透過老師傳送的影片及孩子撰寫的日記掌握情況。
這名家長表示，女兒雖然抱怨農務相當辛苦，但參與程度很高，後來甚至逐漸認為勞動「很有趣」，因此對這次參加營隊的成果感到滿意。
不過，類似活動並非對每個孩子都有明顯效果。上海一名家長曾將7歲女兒送入營隊10多天，但孩子回家後，原本拖拖拉拉、賴床及挑食等生活習慣並沒有明顯改變。家長認為，短短10天很難改掉長期形成的習慣，但至少讓孩子離開城市的舒適生活，接觸不同環境。
家庭教育專家于文君則提醒，若家長希望透過短期且高強度的艱苦環境，矯正孩子貪玩、懶惰或叛逆等問題，並非適當的教育方式，也可能陷入將「吃苦」直接等同於「育人」的誤區。
于文君指出，孩子進入陌生及高壓環境後所表現出的懂事與聽話，可能只是短期反應，返回原本家庭環境後，仍可能恢復過去的生活習慣。尤其年紀較小的兒童心智尚未成熟，如果被迫接受高強度勞動，可能產生抵觸或逆反情緒，甚至對勞動留下負面印象。
不過，于文君認為，如果參加農村營隊並非以「改造孩子」為目的，而是單純讓長期生活在城市的孩子接觸土地、體驗農務，了解不同生活方式，仍有拓展生活經驗及視野的教育價值。
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